“没没没事的...肯定没事的...人生不会这么痛苦和严峻的”


七个职员救公司 - [>看 的]
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黑泽明的《七武士》拍摄于1950年代,什么时候看总是饶有趣味,没有过时之说。最近再看,更觉得编剧桥本忍、小国英雄、黑泽明法力无边,直通现代。将故事植入现代办公室中,它讲的就是七个新进职员临危受命,为公司力挽狂澜的事迹。

让我们将这个村庄当成是一个小公司吧。它面临大危机,四十骑山贼将在秋收后前来抢掠,公司很可能破产,全体职员一穷二白得去死。普通职员,也就是农民们,斗志不高,得知消息后坐地大哭,他们甚至说:“不如把粮食送给山贼,然后自杀。”等于是把公司资产拱手送人,自己下岗。

村子里有一个资深农民,人们叫他“老爹”,他能力越人,地位相当于总经理,正是他拍板:农人不会打仗,雇用武土。如此制定出公司的目标:决战!明确了决战项目的人员配备:外聘!

勘兵卫,农民雇佣的第一个武士,他成为整个项目的领导人。勘兵卫不但有将才,也能亲自作战,在人员精简的队伍里,领导也要做事情,这是常情。可贵的是,他也懂招人。他在寻找武士的阶段,示范了一个出色的HR该如何行事,先是分析项目,决定外聘人数,连他在内共七人,继而物色人选,试探他们的能力,最后坦白薪酬很低,说服加入。

勘兵卫招到的第一个人,也即七武士的第二人,名叫五郎兵卫。他在这支队伍里,领导能力并非最强,武功不是最高,也并非最有个性,但他胜在综合能力不错,情绪稳定,黏合力强,是团队需要的中坚力量。

两人各自再找到一个武士,这样就有四人了。勘兵卫找的是七郎次,他的旧友,这也是公司里空降兵常见的做派——带着亲信而来。五郎兵卫找的是平八,他直言不讳地评价平八:武功中下。能被看中,原因是他“为人率直有趣,苦闷时可用来解闷。”可见在招聘中性格的重要性,它能为应聘者加分。

入伙的其余三人是:

久藏。久藏有硬底子,十分了不起,他貌不惊人,但深邃的能力像巴哈马大蓝洞般难测。有时公司想招前台,竟来了个世界小姐,情况便相当于如此。他显然是高端人才,本来不屑与人为伍,而一旦甘心入伙,用人单位拾到宝。

菊千代。他是农民假冒的武士,就和今天假学历伪造文凭一样。但正值用人之际,人也够勇武,于是破格录用。

胜四郎。年纪还小,毫无历练,算是实习生。

这便是新进公司的七个职员,他们和公司里的老员工不是一个地平线上的人,是新人,也是外人。公司常常欺骗新人,这里,农民们也做到了。他们对武士隐瞒了公司资源,藏起粮食和酒,也将女人藏了起来,不令新员工知道公司里还有年轻好看的女同事。他们还隐瞒了公司历史,对曾杀过落魄武士抢夺武器一事只字不提,这是老员工的狡黠卑鄙。

尽管看清了公司真面目,屈尊前来的高级人才,苦笑着埋头工作。他们已经有了觉悟:这个项目需要豁出性命地干!

秋收结束,山贼进犯,决战的时刻到来了。临时组成的七人班子率领经过短期培训的老员工们奋战,个个鞠躬尽瘁,死而后已。平八为了混蛋的老员工干的蠢事而丧命,接着是五郎兵卫,死于迎面抗敌,久藏死于敌人的背后偷袭,有武士之志的农民菊千代也以一死成就英名。农民也有死伤,总经理老爹葬身火海。

惟有在战斗中,新人、旧人为共同的目标竭尽全力,进行了感人的合作,终于使得不可能达成的任务,奇迹般地达成了。山贼全员歼灭,公司保住了。

影片的最后,农民们在欢乐的歌声中插秧,公司又进入了常规运作。活下来的三位新职员,勘兵卫、七郎次、胜四郎望着他们,转身又看着新垒的坟头,死去的四位同僚埋在地底。

勘兵卫说了那句伤感的话:“赢的是农民,不是我们。”当时是,时代不可阻挡地前进,火枪瞄准了武士刀,武士究竟该往哪里去。他们自己最清楚不过:农民长存,武士,是没落的职业人。

 


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杀人题 - [>看 的]
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据我观察,很大一部分人喜欢做测试,就算已经彻头彻尾地了解自己,天底下再无一人比他更懂他自己,也还是愿意通过测试题反复观察自己,一再摸摸自己的底细。网络上有好多测试题,比方说所谓的来自哈佛教授设计的情商测试、你是不是童心未泯的测试、心理性别偏男性还是女性的测试……说真的,到底有什么好测的,难道不测就迷失了吗。我能理解的是,这其中有一种确认自我的意思在,就像是在精神层面上照镜子,得知我果然是我认为的我,于是放下心来。

 

要是碰上的测试题很难会怎样?比方说涉及杀人,问你一介良民在何种情况下会大开杀戒,问你有两组被害人一定要挑选一组去加害,你会怎么选。这些问题拷问到人性,为你假设了一个道德困境,照理,答起来不会享受,可是喜欢做这类题目的人却不在少数。大概是因为回答时,可以在人性的镜子前观赏自己的神情是如何纠结痛苦,以及看到自己扭来扭去挣扎的灵魂——我相信,当察觉身处安全的环境中,只有心灵自愿接受拷问,这会让你感到自己是具有人性的好人,从而陶醉其中的。

 

《战略特勤组》就是能满足这种需要的电影,它献给喜欢被测试的人。它问的问题是:反恐要讲法律吗?能够以恐怖分子的行径对待恐怖分子吗?恐怖分子安装了炸弹,能够抓来他们的老婆小孩,把刀架在妻小的脖子上反威胁他们,套出炸弹的下落吗?两相权衡,是让恐怖分子的小孩去死呢,还是坐视良民的小孩去死? 

 

要是时间无穷无尽,大可以慢慢回答,可是炸弹上计时器的数字正在猛跳,像是考试时间快到,要收卷了哦。FBI们在电影中抉择,是选择做个守法的好人善待恐怖分子,还是不择手段消灭他救人民,要下地狱的话,那就拽住恐怖分子一起跳吧。

 

我最近看了司马辽太郎的《燃烧吧!剑》。主人公是新选组的土方岁三。在日本幕末维新时代,新选组站在佐幕立场,司马辽太郎在另一本书里写他们的处境:就像是站在沙土上,并且脚下的细沙还在迅速流走。他们举起剑迎面砍向时代的洪流,最后当然是输给了洪流。土方岁三被许多人认为是英雄好汉的理由,不是他懂得顺应局势,恰是他从来没有改变自己的剑指向的方向。“你应该知道历史是变化的。永远不变的是在不同的时代里,坚守节义的男人的英名。”他还这么说:“时局之类的不是问题。胜败也是身外之物。只要是男人,就应该坚守自己的信念,甘愿为坚守自己心中的理想去死。”

 

也许没看这本书之前,我也会为《战略特勤组》提出的问题纠结,但是,土方岁三这位时代的败将讲了一个道理:信念也是行事的准则。

 

什么是对,什么是错。你坚持要救一万个受炸弹威胁的民众,为此不惜一切代价,哪怕使尽了龌龊下流的手段刑讯逼供恐怖分子,那就是对的。你坚持要救恐怖分子的两个小孩,为此奋力扑杀同僚,保住了小孩,哪怕坐视一万个民众炸成飞灰,从你的信念出发那也是对的。这件事怎样做都可以是对的,关键是有否信念,决心如何?而没有信念,左右摇摆,最后眼看时间逼近,软弱地拣起近便的方案,看似也是做出了决定,但我认为,那就是错的!

 

事实上,影片中的FBI们懦弱,犹疑,做作,做的正是绝差的示范。坦白点说,用这样的和恐怖分子较量的故事来拷问观众人性,我是不会甘愿让拷问的鞭子抽上身的。

 

要说美国电影中真正厉害的道德实验,我觉得《蝙蝠侠前传2:黑暗骑士》里让好人船和坏人船上的人相互拿着对方船上的引爆器算一个。看过3年,我也无法说自己要是身处那个境地能够做出无愧于心的选择。

 

不知不觉,这已经是一个用核弹测试普通人人性的时代了……

 

 


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妇女的抱怨 - [>沈大千]
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地铁上的男子们。


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《等云到:与黑泽明导演在一起》 - [>读 到...]
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野上照代的《等云到:与黑泽明导演在一起》,看之前想当然地以为全书都在说黑泽明,第一章却完全是野上照代的私货,写的是她崇敬的导演伊丹万作。我以前只对伊丹十三感兴趣,我对作出成就后选择自杀了结一生的人感兴趣。对于伊丹十三的爸爸伊丹万作了解得很少。野上照代在这一章中写她是如何和伊丹家扯上关系的,几次看到笑。

要说当年真是太好玩了呀,譬如黑泽明就是在报纸上看到电影制片厂招考副导演的广告,寄了论文过去,从此踏进了片场。日后成为《七武士》、《切腹》、《大菩萨岭》编剧的桥本忍,早年则是在住院时随意看了一本病友的电影杂志,读了杂志后面附的剧本,他想,这样的东西我也能写,于是持之不断地写剧本寄给导演过目,此后真的成了名编剧。虽然首要的重点是才能,但似乎从民间跨入电影界在当时是十分近便的事情。野上照代的重要身份是黑泽明多部电影的场记,她写的小说《母亲》,2008年山田洋次将它拍成同名电影,她成为电影人,是一个我觉得比黑泽明和桥本忍更有趣味的例子。

野上照代14岁时看了伊丹万作的电影《赤西蛎太》,给伊丹写去了影迷信,伊丹回信,两人开始了书信来往。书里没有写得很明白,但大约通信至野上17,18岁,至昭和20年前止,考虑到时代背景,当时的野上理应是个完全成熟的女性了吧。野上信中多说学校和生活琐事,卧病的伊丹则在信中流露出对妻子孩子的牵挂。中止书信一段时日,野上有一天看到报纸上刊登了伊丹的一篇文章,于是久违地又寄去了信,这次没有回信,不久就得知伊丹的死讯。两人有生之年从未见过面。伊丹死后3年,野上拜访了伊丹的家。《等云到》中野上写了会面的状况:

伊丹的美丽夫人站在门口迎候她:“哎呀呀,正等你们来呢!你就是野上小姐吧。”伊丹夫人还说,每次有你的信来,我都送到丈夫枕边,告诉他这是“年轻小姐”寄来的。说着做了个拿着信摇晃的手势。又说:“你怎么不早点儿来呢?”——我看到这儿真是觉得底下有许多未言明的心思,不管是从野上小姐这方面,还是从伊丹夫人这边方面来说,感到很好笑。

接着野上被委以重任,夫人带着女儿由加利(也就是日后的大江健三郎的妻子)回故乡松山,把16岁的儿子伊丹十三托付给她留在京都照顾,野上应允。伊丹家的朋友因此为这位京都保姆寻了一份工作,大映制片厂的场记,22岁的野上照代自此跨入了电影界。她的朋友对她还有一个比方:女无法松!——几年前我看三船敏郎和高峰秀子主演的《无法松的一生》,看到结尾时大哭不已,这是部非常令人动容的作品。并且,照顾亡友妻儿的无法松显然是活生生爱着对方妻子的。野上在书中写出自己的这个绰号,真有点儿居心叵测呐。

哎,所以说《等云到:与黑泽明导演在一起》真好看,就算是没和黑泽明导演在一起的部分,也是十分有意思。这本书里随笔就写到很多很多五六十年代著名的日本电影人,野上照代活过那个令人畅想的大时代,真走运!!

 

 


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祝祷地震消除,地球平静 - [>沈大千]
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宁愿设想地球呆在一个弹簧底座上。
因为一旦想到它其实是悬空地挂在宇宙中,
这更加令人担心啊。

 


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小鸟的钟 - [>沈大千]
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经过连月观察,
住在附近树上的小鸟们每天早晨4点半准时醒来,
起床时精神地高叫。
这么小的身体里也装了一台生物钟,
一定是一台小钟。

 


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人说佛有千百亿个化身 - [>沈大千]
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在大夏天,它就化身为
大慈大悲救苦救难的空调。

 

 


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地铁上低头看着小女孩 - [>沈大千]
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逐层梳起小辫子,
阡陌交通,
妈妈早上犁过田。

 


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电影常常要讲到死 - [>看 的]
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几年前的一天,妈妈陪我去看病,坐在候诊大厅里接到外公进医院的电话。不久外公去世了,从此妈妈的爸爸不在了,真可怜,不过妈妈还有妈妈,那就算是半个孤儿。孤儿不分年龄,再老也可以当。这几年我以一半长辈的心情对待她。《最爱》里郭富城章子怡互认爹妈,我觉得感人,只要真的心疼对方,离经叛道也没什么。

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看《美错》时,真的是忘了导演是何许人,看着看着想起了《通天塔》,正是他!“好看”,也是一模一样的讨厌。导演有不知悔改的糜烂的控制欲,作践角色以获得“看吧这有多惨”的同情声音。他还真是收集了不少人间惨祸涂在人物的身上。
对影片的总体印象是这样。但父子相会很愉悦,并且机智,令人对死放心。有个地方的对话也很妙,贾维尔·巴登担心自己死后孩子们该怎么办,和他谈话的人宽慰他:“别傻了,宇宙会帮你照顾孩子的。” 真喜欢这个回答。有宇宙作靠山,我认为是很不错的。

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《更好的世界》里想一死了之的小孩问大人:小孩死后会怎么样?因为他见过自己的妈妈是如何去世的,觉得身为成年人的妈妈死时像个小女孩,于是产生了这样的疑问:那小孩死后怎么样?
黑泽明在书里提到过,儿童死后魂灵要去冥途滩受苦,儿童的魂灵为了报答父母之恩,要用河滩上的石子堆石塔,但是鬼会来破坏,小孩又堆,鬼又破坏。听上去这鬼是幼稚鬼。直到地藏菩萨前来解救小孩。
当我看到电影里的丹麦小孩提出疑问,很想将以上答案告诉他。不过,丹麦小孩的魂灵大概是遇不上地藏菩萨的吧。因为这么想着,也就错过了听丹麦父亲回答他的话了。
这部电影到最后难免有点女里女气的。

 



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拍两下桌子 - [>真 的]
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海海,今天进入管理页面删掉了一点广告,觉得这个行为就像是来扫墓拔掉周围的野草,后来又想到Luka教我的,说了不吉利的话要拍一下木头桌子,所以马上拍了两下桌子。

也没什么事。

昨天看《末日的愚者》,写道一位钢铁拳手,他不以数字论成败,他说:“我讨厌用数字表示结果。我的数学本来就不好,所以几战、几胜、几败对我来说都没有意义。基本上,比赛不是只有胜负结果,还有看完比赛的观众的心情,以及我自己的心情。在这些方面,我也得获得胜利才行。”

通常时间也以数字来表示(数字这种抽象的东西才是世界的掌控者),但要是世界上的各位,各凭主观感受去判断时间,那么就我现在的感受来说,好像距离写上一篇日志并不久嘛。

下一次更新也不会太久的。




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